Personajes
Frodo
Frodo es El Portador del Anillo Único. Es sin hobbit de los medios de comunicación Estatura, Con El Pelo Rizado y castaño. Drogo Bolsón Hijo de Prímula Brandigamo y, SUS padres Murieron en Extrañas Circunstancias tío y adoptado Su FUE por, Bilbo Bolsón. Frodo recibe sin curioso regalo a su especialista de tío, sin aparentemente inofensivo anillo mágico, Que le Lleva Hacia Múltiples aventuras Viajes y extraños ...
Gandalf
Gandalf Gran ONU FUE Mago de la Tierra Media. En Las Tierras Imperecederas, era Espíritu sin Maia Que habitaba en Los Jardines de Lórien, el Señor de Los Sueños. Alrededor del Año 1000 de la Tercera EDAD del Sol, FUE UNO Elegido el párrafo servicios de los Cinco Istari, Magos de Gran Poder, una enviados la Tierra Media párr Combatir El mal y un Ayudar Los Hombres, Elfos y Enanos Aragorn
Aragorn, hijo de Arathorn y Gilraen, es descendiente de El último y Isildur El Heredero legítimo del Trono de Gondor. Fué educado Por los elfos y es Muy amigo de Gandalf. El hijo de Boromir y Los Representantes de la raza de los Hombres Dentro de la Comunidad del Anillo. 
Saruman
Mago de Isengard, Saruman El Blanco era El Primero de los Istari, la Orden de los Magos, Quienes fueron la Tierra Media una Alrededor del Año 1000 de la Tercera EDAD del Sol. Junto Con Gandalf El Gris, El Más Poderoso era Istar de Orden Su
Gollum
Rey Brujo
La Comunidad del Anillo
En la Tercera EDAD del Sol, sí convocó el Concilio de Elrond de El en la tierra "élfica de Rivendel. Alli sí decidieron Asuntos Que condicionarían la historia de la Tierra Media y FUE Donde sí CREO La Comunidad del Anillo: Una Compañía Integrada Por 9 miembros deberian Que cumplir la Misión Peligrosa El Anillo de Destruir Único.
Frodo
Gandalf
Gandalf Gran ONU FUE Mago de la Tierra Media. En Las Tierras Imperecederas, era Espíritu sin Maia Que habitaba en Los Jardines de Lórien, el Señor de Los Sueños. Alrededor del Año 1000 de la Tercera EDAD del Sol, FUE UNO Elegido el párrafo servicios de los Cinco Istari, Magos de Gran Poder, una enviados la Tierra Media párr Combatir El mal y un Ayudar Los Hombres, Elfos y Enanos 
Aragorn, hijo de Arathorn y Gilraen, es descendiente de El último y Isildur El Heredero legítimo del Trono de Gondor. Fué educado Por los elfos y es Muy amigo de Gandalf. El hijo de Boromir y Los Representantes de la raza de los Hombres Dentro de la Comunidad del Anillo. 
Mago de Isengard, Saruman El Blanco era El Primero de los Istari, la Orden de los Magos, Quienes fueron la Tierra Media una Alrededor del Año 1000 de la Tercera EDAD del Sol. Junto Con Gandalf El Gris, El Más Poderoso era Istar de Orden Su
GollumGollum hobbit FUE Una Vez de las Naciones Unidas de la rama de los Fuertes, Llamado Sméagol, nacido sin Lejos Muy de los Valles del Anduin. En 2463 de la Tercera Edad, El Primo de Sméagol, Déagol, El Anillo Único Encontro Pescando en el Rio Grande, y Sméagol lo mató el párrafo adueñarse del Anillo.
Rey BrujoEl Rey Rey Brujo FUE originariamente sin hechicero de la Segunda EDAD del Sol. Con El Tiempo, recibio El Primero de los Nueve Anillos de los Hombres de Las manos de Sauron. Era El Nazgûl y Más Poderoso sí se convirtio en El Líder. Los Nombres RESPONDIA uno de Señor de los Nazgûl o Espectros del Anillo
La Comunidad del Anillo
En la Tercera EDAD del Sol, sí convocó el Concilio de Elrond de El en la tierra "élfica de Rivendel. Alli sí decidieron Asuntos Que condicionarían la historia de la Tierra Media y FUE Donde sí CREO La Comunidad del Anillo: Una Compañía Integrada Por 9 miembros deberian Que cumplir la Misión Peligrosa El Anillo de Destruir Único.
¿Qué es el afiche Publicitario?
Es UNO de los Medios mas comunesy Efectivos en Sociedad nuestra.
ESTA PRESENTE EN Todos Los lugarescon Alta concurrencia de publico Muy utiliza y lenguaje de la ONU elaborado en el párrafo provocar Impacto Quien lo lee.
Contradictorio del afiche Publicitario:
1.titulo Llamativo.
2.Lenguaje apelativo.
3.Descripciones DEL PROBLEMA, Producto, idea o actividadque sí Publicar Quiere.
4.Slogan.
5.Fotografia o dibujo.
Acordes 6.Colores un Producto.
7.Tipo de letraque identifique la publicidad.
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El radioteatro es una forma de hacer radio, una forma de expresión creativa que se fue transformando a lo largo de los años, antes se hacían con actores, locutores, guionistas exclusivos de radioteatro, ahora son segmentos pequeños de programas algunos improvisados, otros guionados, pero mucho mas pequeños y menos famosos que los de antes, pero esto se abordará en otro momento del trabajo.
Ahora comenzaremos con la explicación de lo que es un radioteatro para que sepa y conozca de lo que estamos hablando, estas historias estaban (y algunas están) guionadas, estos guiones contienen además de los parlamentos de los actores, los momentos en que deben ir los efectos de sonido, para darle mayor realismo a la historia (antes generalmente se realizaban en vivo esos efectos especiales, ahora están en la computadora), y algunas indicaciones para el operador.
Por supuesto que para que el radioteatro sea lo más comprensible posible debe cumplir ciertos requisitos, por ejemplo:
PRIMERO (el relator)
El oyente no se entera de cuándo hay un cambio de escena. Entonces se recurre a la figura del Relator. El Relator es el encargado de describir el espacio en el que se desarrolla la acción y nos habla de los personajes: nos dice cómo se llaman, cómo son, cómo están y por qué.
Para separar al Relator de las escenas se introduce una cortina musical, o una ráfaga de música que permite saber cuándo es el Relator el que habla, y cuándo lo hacen los personajes.
SEGUNDO (la música)
Además de esta ráfaga, que cumple funciones separadoras, la música juega un rol fundamental en el radioteatro. Nos permite introducirnos en diferentes estados de ánimo: alegría, dolor, exaltación, emoción, etcétera. Esta música de fondo para las escenas y generadora de distintas emociones, se conoce con el nombre de "música incidental".
TERCERO (el sonidista)
Otra figura básica del radioteatro es el sonidista que hace los "efectos de sonido": los pasos de los que caminan, un teléfono que suena, los murmullos y el ruido de los cubiertos en un restaurante, el audio de una batalla, etc. Dichos efectos, algunos pueden realizarse en el mismo estudio, y otros se incorporan desde discos especiales.
Los sonidistas toman un guión de radioteatro y hacen su propia "partitura" de efectos sonoros, los Guionistas de radioteatro deben señalar con claridad en sus guiones en qué ambiente se desarrolla cada escena y la necesidad de cierto efecto especial en particular.
CUARTO (la estructura)
La historia es contada a través de diferentes escenas que se suceden las unas a las otras. De ahí se va armar una especie de "estructura" antes de escribir las escenas. Por ejemplo:
Escena 1: en una confitería, el personaje A le cuenta al personaje B que acaban de echarlo del trabajo.
Al hacer la estructura, se debe equilibrar la duración de las escenas de modo tal que la totalidad sea armónica y equilibrada.
QUINTO (los personajes y los actores)
No conviene usar una gran cantidad de personajes. El oyente tiene que reconocerlos y saber quién es quién, y un amontonamiento de voces le dificulta demasiado el trabajo.
Cuando los personajes hablan, es muy importante que el Guionista de radioteatro escriba de qué manera lo tienen que decir. Este problema se resuelve con lo que se llaman "acotaciones", que se agregan al nombre del personaje inmediatamente después de su nombre, entre paréntesis. Por ejemplo:
ADELA: ¿Qué estás diciendo?
ADELA (FURIOSA): ¿Qué estás diciendo?
Por otro lado, que un personaje esté en primer plano y otro en un segundo plano da idea de especialidad, en el radioteatro ese recurso se consigue con los llamados "planos sonoros": un "primer plano", que da idea de mucha cercanía, en cambio el “segundo plano” sugiere mayor lejanía.
Cuando un personaje "piensa" algo, su voz se filtra de un modo muy particular, al que se conoce con el nombre de "efecto de cámara" y el Guionista debe indicar cuándo empieza y cuándo termina el mencionado efecto.
SEXTO (la duración)
Una vez escrito el guión, resulta conveniente leerlo en voz alta y cronómetro en mano, teniendo en cuenta las pausas, el tiempo para las cortinas musicales, ráfagas y la música incidental. Los ajustes definitivos de tiempo los darán la dirección y los ensayos.
El Siniestro Dr. Mortis comenzó como un radioteatro en Punta Arenas, Chile en 1945. Desde entonces se emitieron centenares de episodios radiales y se llegaron a publicar poco más de 180 revistas de historietas con este exitoso personaje, cuyo éxito rivaliza con el de Condorito y mampato en popularidad. Siempre escritos por su creador: Don Juan Marino Cabello en colaboración con su esposa Eva Martinic, Mortis siguió emitiéndose casi sin interrupciones durante décadas.
Ahora comenzaremos con la explicación de lo que es un radioteatro para que sepa y conozca de lo que estamos hablando, estas historias estaban (y algunas están) guionadas, estos guiones contienen además de los parlamentos de los actores, los momentos en que deben ir los efectos de sonido, para darle mayor realismo a la historia (antes generalmente se realizaban en vivo esos efectos especiales, ahora están en la computadora), y algunas indicaciones para el operador.
Por supuesto que para que el radioteatro sea lo más comprensible posible debe cumplir ciertos requisitos, por ejemplo:
PRIMERO (el relator)
El oyente no se entera de cuándo hay un cambio de escena. Entonces se recurre a la figura del Relator. El Relator es el encargado de describir el espacio en el que se desarrolla la acción y nos habla de los personajes: nos dice cómo se llaman, cómo son, cómo están y por qué.
Para separar al Relator de las escenas se introduce una cortina musical, o una ráfaga de música que permite saber cuándo es el Relator el que habla, y cuándo lo hacen los personajes.
SEGUNDO (la música)
Además de esta ráfaga, que cumple funciones separadoras, la música juega un rol fundamental en el radioteatro. Nos permite introducirnos en diferentes estados de ánimo: alegría, dolor, exaltación, emoción, etcétera. Esta música de fondo para las escenas y generadora de distintas emociones, se conoce con el nombre de "música incidental".
TERCERO (el sonidista)
Otra figura básica del radioteatro es el sonidista que hace los "efectos de sonido": los pasos de los que caminan, un teléfono que suena, los murmullos y el ruido de los cubiertos en un restaurante, el audio de una batalla, etc. Dichos efectos, algunos pueden realizarse en el mismo estudio, y otros se incorporan desde discos especiales.
Los sonidistas toman un guión de radioteatro y hacen su propia "partitura" de efectos sonoros, los Guionistas de radioteatro deben señalar con claridad en sus guiones en qué ambiente se desarrolla cada escena y la necesidad de cierto efecto especial en particular.
CUARTO (la estructura)
La historia es contada a través de diferentes escenas que se suceden las unas a las otras. De ahí se va armar una especie de "estructura" antes de escribir las escenas. Por ejemplo:
Escena 1: en una confitería, el personaje A le cuenta al personaje B que acaban de echarlo del trabajo.
Al hacer la estructura, se debe equilibrar la duración de las escenas de modo tal que la totalidad sea armónica y equilibrada.
QUINTO (los personajes y los actores)
No conviene usar una gran cantidad de personajes. El oyente tiene que reconocerlos y saber quién es quién, y un amontonamiento de voces le dificulta demasiado el trabajo.
Cuando los personajes hablan, es muy importante que el Guionista de radioteatro escriba de qué manera lo tienen que decir. Este problema se resuelve con lo que se llaman "acotaciones", que se agregan al nombre del personaje inmediatamente después de su nombre, entre paréntesis. Por ejemplo:
ADELA: ¿Qué estás diciendo?
ADELA (FURIOSA): ¿Qué estás diciendo?
Por otro lado, que un personaje esté en primer plano y otro en un segundo plano da idea de especialidad, en el radioteatro ese recurso se consigue con los llamados "planos sonoros": un "primer plano", que da idea de mucha cercanía, en cambio el “segundo plano” sugiere mayor lejanía.
Cuando un personaje "piensa" algo, su voz se filtra de un modo muy particular, al que se conoce con el nombre de "efecto de cámara" y el Guionista debe indicar cuándo empieza y cuándo termina el mencionado efecto.
SEXTO (la duración)
Una vez escrito el guión, resulta conveniente leerlo en voz alta y cronómetro en mano, teniendo en cuenta las pausas, el tiempo para las cortinas musicales, ráfagas y la música incidental. Los ajustes definitivos de tiempo los darán la dirección y los ensayos.
El Siniestro Dr. Mortis comenzó como un radioteatro en Punta Arenas, Chile en 1945. Desde entonces se emitieron centenares de episodios radiales y se llegaron a publicar poco más de 180 revistas de historietas con este exitoso personaje, cuyo éxito rivaliza con el de Condorito y mampato en popularidad. Siempre escritos por su creador: Don Juan Marino Cabello en colaboración con su esposa Eva Martinic, Mortis siguió emitiéndose casi sin interrupciones durante décadas.
Los personajes son seres creados por el autor, que poseen características propias. Para entender mejor una obra narrativa, y conocer más a los personajes que intervienen en ella, conviene tener en cuenta dichas características. Ellas pueden ser de dos tipos: las físicas y las sicológicas.
Características físicas
Todo lo que nos sirva para hacer una especie de retrato hablado del personaje en cuestión comprende lo que denominamos características físicas. Aquí podemos considerar su sexo -si es hombre o mujer-, su edad, su estatura, color de piel y de pelo, su rostro, su aspecto, la ropa que utiliza, etcétera.
Todos estos datos son objetivos, es decir, podemos distinguirlos fácilmente si leemos con atención la obra narrativa, ya que, si aparecen, estarán claramente dichos. De todas maneras, hay que señalar que, en ocasiones, los autores no incluyen estos datos en sus historias.
Características sicológicas
Todo lo que nos ayuda a entender la interioridad del personaje conforma sus características sicológicas. Su caracter, su grado de inteligencia y sensibilidad, sus deseos y aspiraciones, sus sueños, todo lo que él tiene en su interior, lo que le es íntimo.
Estos datos ya no son tan sencillos de encontrar. Muchas veces el narrador nos contará las acciones que el personaje realiza, pero no nos dirá claramente cómo es en su interior, eso tenemos que descubrirlo nosotros mismos a través de la lectura.
Características físicas
Todo lo que nos sirva para hacer una especie de retrato hablado del personaje en cuestión comprende lo que denominamos características físicas. Aquí podemos considerar su sexo -si es hombre o mujer-, su edad, su estatura, color de piel y de pelo, su rostro, su aspecto, la ropa que utiliza, etcétera.
Todos estos datos son objetivos, es decir, podemos distinguirlos fácilmente si leemos con atención la obra narrativa, ya que, si aparecen, estarán claramente dichos. De todas maneras, hay que señalar que, en ocasiones, los autores no incluyen estos datos en sus historias.
Características sicológicas
Todo lo que nos ayuda a entender la interioridad del personaje conforma sus características sicológicas. Su caracter, su grado de inteligencia y sensibilidad, sus deseos y aspiraciones, sus sueños, todo lo que él tiene en su interior, lo que le es íntimo.
Estos datos ya no son tan sencillos de encontrar. Muchas veces el narrador nos contará las acciones que el personaje realiza, pero no nos dirá claramente cómo es en su interior, eso tenemos que descubrirlo nosotros mismos a través de la lectura.
Clasificación de personajes: según su importancia y la teoría actancial (función)
Los personajes de cualquier tipo de relato o narración literaria (ficcional) se clasifican de diferentes maneras, aquí, desarrollaremos dos de ellas:
Según su importancia:
Protagonista: es aquel personaje en torno al cual gira toda la historia.
Principal: son aquellos personajes que no pueden ser modificados ni quitados de la obra ya que son parte fundamental en la historia. Si éstos se cambiaran, la historia no sería la misma. Muchas veces coinciden con el protagonista.
Secundario: son aquellos personajes que pueden ser modificados en la historia, sin alterarla significativamente.
Terciario: son aquellos personajes que aparecen una sola vez en la historia.
Cuaternario: son los personajes que nunca aparecen en el relato pero son nombrados en el mismo.
Dando un ejemplo simple sobre esta clasificación veríamos que en el cuento infantil “Caperucita Roja”: Caperucita sería la protagonista, el lobo feroz sería el personaje principal (no pasaría lo mismo o no seguiría la lógica del relato si en vez del lobo apareciera una ardilla); la abuela, sería el personaje secundario (ya que podría ser cambiada por el abuelo, un tío, una madrina, etc.); el leñador sería el personaje terciario y la mamá, la cuaternaria (ya que se la menciona pero no aparece efectivamente en la historia).
Según su función (teoría actancial):
Sujeto: generalmente es el protagonista o algún personaje principal. Sobre éste recae la acción central.
Objeto: es lo que persigue el sujeto, el propósito que éste posee. Puede ser otro personaje, un objeto, situación, etc.
Ayudante: es el personaje, situación, objeto, que facilita el accionar del sujeto.
Oponente: es aquel que interfiere negativamente en el accionar del sujeto.
Los personajes de cualquier tipo de relato o narración literaria (ficcional) se clasifican de diferentes maneras, aquí, desarrollaremos dos de ellas:
Según su importancia:
Protagonista: es aquel personaje en torno al cual gira toda la historia.
Principal: son aquellos personajes que no pueden ser modificados ni quitados de la obra ya que son parte fundamental en la historia. Si éstos se cambiaran, la historia no sería la misma. Muchas veces coinciden con el protagonista.
Secundario: son aquellos personajes que pueden ser modificados en la historia, sin alterarla significativamente.
Terciario: son aquellos personajes que aparecen una sola vez en la historia.
Cuaternario: son los personajes que nunca aparecen en el relato pero son nombrados en el mismo.
Dando un ejemplo simple sobre esta clasificación veríamos que en el cuento infantil “Caperucita Roja”: Caperucita sería la protagonista, el lobo feroz sería el personaje principal (no pasaría lo mismo o no seguiría la lógica del relato si en vez del lobo apareciera una ardilla); la abuela, sería el personaje secundario (ya que podría ser cambiada por el abuelo, un tío, una madrina, etc.); el leñador sería el personaje terciario y la mamá, la cuaternaria (ya que se la menciona pero no aparece efectivamente en la historia).
Según su función (teoría actancial):
Sujeto: generalmente es el protagonista o algún personaje principal. Sobre éste recae la acción central.
Objeto: es lo que persigue el sujeto, el propósito que éste posee. Puede ser otro personaje, un objeto, situación, etc.
Ayudante: es el personaje, situación, objeto, que facilita el accionar del sujeto.
Oponente: es aquel que interfiere negativamente en el accionar del sujeto.
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